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(1)兵器名。 斧鉞。 (2)誅殺。 (3)克，戰勝。 (4)剝落；凋殘。 (5)通"膢"。 祭名。 (6)果樹名。 (7)地名。 一今河南偃師南。 《左傳·隱公十一年》："王取鄔、劉、蒍、邗田於鄭。 "一今山東曲阜附近。 《左傳·襄公十五年》："二月己亥，及向戌盟於劉。 " (8)水名。 見《水經注·洛水》。 (9)姓。 [②][liǔ][《集韻》力九切，上有，來。 ]通"懰1"。 作"劉2"。 "劉4"字。 貌。 《詩·陳風·月出》"佼人懰兮"，陸德明釋文本作"劉兮"，謂"劉，本作懰，。 力反，貌。 《埤蒼》作嬼。 嬼，妖也。 " 【子集下】【刀字部】 劉； 康熙筆畫：15； 頁碼：頁144第39〔古文〕鎦?【唐韻】【集韻】【韻會】【】?力求切，音留。 【説文】殺。
農曆12月生肖運勢一次看!. 屬兔桃花旺、虎馬有晉升機會. 12生肖將在農曆12月迎來新的挑戰與契機。. （示意圖／視覺中國CFP）. 來到了農曆12月 ...
相學是通過觀察分析人的形體外貌、精神氣質、舉止情態等方面的特征來測定，評判人的稟性和命運的民間傳統學問。 相學家認為相是命運的一種顯現形式，人相必然體現著命運。 相術是一種觀測人的方法；從人的外表特征，看出該人的性格、感情生活、家庭背景、及預測命運等。 觀測方法包括外表觀察、談話和推測。 這個行業的從業員一般稱為算命或看相先生，他們可以從人的面貌或手掌的紋路來預知命運。 可預知命運的位置分為手相（按掌紋）、面相、骨相、痣相、內相、眼神、聲音、氣色、皮毛發膚、動態、氣質、氣魄、氣概等。 面相中的八種基本格局 1、第一格：威尊嚴可畏：畏，好像是鷹擊長空，猛虎出林，百鳥自驚，群獸慌張。 使人敬畏，預示著此人有權有威嚴，能獲得人們的敬畏。
夢見大食人魚是什麼意思？ 夢見大食人魚，預示你的生活很快就會發生變化，可能是好是壞，一切都取決於你面對情況的態度，所以你必須非常堅強才能做到這一點。 擁有最好的解決生活中可能出現的衝突的態度，所以你有必要練習瑜伽、呼吸練習，或者嘗試為自己安排安靜的時間，因為只有這樣你才能獲得生活的平靜，最終會以最好的方式解決你生活中的衝突。 夢見魚缸裡的食人魚是什麼意思？
先人過世出殯發引後，棺柩隨即運到火化場火化，於當天或翌日領取骨灰，以骨灰罈裝封後，於塔位進行祭拜菩薩、山神，並呼請先靈進行祭拜儀式，安奉入塔，中間的火化與進塔時程通常需要地理師協助擇定良辰吉時進行。 2.撿骨進塔 先人土葬若干年後，因風水改運或祭祀方便等各種原因，而需要撿骨進塔，大多會由撿骨師或地理師擇吉日進行破土、撿骨、火化、裝甕，最後入塔。 觀察到了嗎？ 不管是火化進塔還是撿骨進塔，兩種都是需要請專業師傅擇日擇吉進行進塔相關儀式。 那晉塔為什麼要擇日呢？ 這是因為進塔的時刻吉凶，會關係到後代子孫的興旺與健康問題，若擇日沒有好好慎選，只單純自己看農民曆的話，其實是非常危險的，進塔的擇日、塔位方位選擇，都有很多學問眉角，建議委託專業的地理師處理，避免犯沖。 選擇塔位須注意哪些事項？
窗户外面有蜂窝怎么办？ 窗户外面有蜂窝吉利吗？ 首先，窗户外面出现蜂窝可能意味着马蜂已经在这个区域建立了巢穴。 马蜂是一种具有攻击性的昆虫，当它们感到威胁时，会群起攻击，造成严重的咬伤和疼痛。 因此，如果您发现窗户外面有马蜂巢，请不要试图自行处理。 处理窗户外面的马蜂巢最好的方法是联系专业人士。 您可以拨打当地消防部门的救援电话，寻求他们的帮助。 消防员通常接受了专业培训，他们了解如何安全地处理马蜂巢，并具备必要的防护装备。 他们会在处理前进行评估，并采取适当的措施来确保您和周围人员的安全。 如果您发现窗户外面有蜂窝，不要试图用喷洒杀虫剂或其他DIY方法来处理。 这些方法可能会激怒马蜂，导致它们攻击您或其他人。 此外，马蜂巢通常是建在突出物上，要想到达巢穴需要攀爬或使用梯子，这也是很危险的。
文殊九宮八卦圖是 西藏 密宗祖師" 蓮花生 大士"，聚集梵、藏、漢三地破各種凶煞之 鎮宅 安居妙寶而成，可懸掛於大門上或屋內或帶身上。 上方中央是佛教密乘主掌智慧、慈悲、力量的智、仁、勇三族姓尊-文殊、觀音 金剛手 等三大菩薩。 其左方為 時輪金剛 ，令東、南、西、北、東南、西南、西北、東北、上、下等十方與 年、月、日 、時等時辰所組合的時空宇宙世界一切自在。 其左方是防護一切凶煞、障礙、驅不祥的 回遮 咒輪 。 中文名 文殊九宮八卦圖 外 圈 十二生肖 中 圈 八卦 內 圈 九宮 出 自 《術數記遺》 作 者 徐嶽 朝 代 漢代 目錄 1 內容簡介 2 相關資料 內容簡介 正中分為三圈，外圈是 十二生肖 ，表 十二地支 ，配合天干演化成 六十甲子 。
攝影展活動精選——金成財、葉柏強講座側記 2023/12/01 文字｜莊傳芬 攝影｜林靜怡（採訪企劃：光之島文化藝術基金會） 日治時期台灣原住民繪葉書展藏 在《複眼觀》攝影展的兩場精彩講座中，葉柏強透過日治與戰後兩個不同時期政權產出的以原住民為拍攝題材的明信片，從觀光到文化等不同角度進行闡述。 這些影像埋藏了大量文化符碼，其鏡頭角度、拍攝素材、擺拍方式等，反映出原民文化在台灣近代歷史中的脈動。 金成財作為原民身份的攝影創作者，對創作歷程、族群記憶的追溯，自身的生命體驗即是一段精彩的篇章。 他回應當代原民在取得鏡頭主控權時，如何思考自身與族群、族群與社會之間的互動及權力關係。 葉柏強老師 「一樣台灣，日華有別」：葉柏強 日治時期台灣原住民繪葉書
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